稻草人

一群人围着火圈跳舞和男主一个人跳脱衣服那两段，很有意大利电影的感觉……我发现我从头到尾都是用纯友情的眼光在看待这段关系，两个已经跟不上这个世界步伐的人，没有方向没有计划没有目标，这时候生命里出现的那怕一丁点光都会紧紧抓住，莱恩的光是他那没见过的孩子，马克斯的光是莱恩对他的信任，那点光没了，人也就没了……

70年代纪实风，环境音，中全景。两个失败的男人。

谁能想到惯以硬汉形象示人的阿尔帕西诺也可以这么受呢？那小眼神也真是让人怜爱，还有那个突如其来的吻，真是令人大惊失色。

喜欢这俩人。那盒礼物留在车上，没有到他孩子手上，我很伤心。

依然是后《逍遥骑士》时代经典的公路双男主片，直指战后一代的精神危机与70年经济危机下人的状况，电影赶上了《逍遥骑士》带起的这波垮掉一代的精神离群，但并没有逍遥和洒脱，玩得也不如《远行他方》那般活络，而是用“稻草人”的固定意象自比外强中干的男性精神状态，最后提供的还是偏向保守的反思。这几年出产的此类电影确有不少共同点：绝无法回归家庭和建立亲密关系的男性、客体附属的女性、不断以冲破规则的方式证明规则的存在。可以说是嬉皮精神影响下，男性用出走的动作探索、反思与躺平的一次集体自我放逐。影片整体拍的一板一眼，艾尔帕西诺的角色从设计到表演都有明显模仿《午夜牛郎》中达斯汀霍夫曼的痕迹，优点是结尾帕西诺打电话一段，表演与调度的几重反转特别经典好莱坞。金棕榈颁给本片还是补69年没给《逍遥骑士》吧，差距还是挺大的。

虽然是要表现那种冷漠背后的感情，但却有午夜牛郎的感觉

略有点拖，但很朴素，也很天真。没有美女，所有演员都不错，哈克曼很精彩，帕西诺很阴柔，饰演他儿子的漂亮小男孩长得真的很像他。

20240614观影。Max是吓人的稻草人，Lion是好笑的稻草人，他们用着自己不同的方式去赶走生活里的一切不顺——“乌鸦”，但其实Max没有他自己说的那么冷漠，Lion也没有表现出来的那样快乐，原本心中空空的两人相互取暖一路相伴，走向办不成的洗车店，走向Lion最后彻底疯掉Max重新上路这样分崩离析的结局。Al Pacino在片子里太可爱太让人心痛了，从没想过他和Gene Hackman也挺好磕！三星半

A sailor lost his beacon. Bit hard to get into this one, not only the large portion’s of wilderness between these two man, but also the last twist, I mean, what do you expect her to do considering the time?Even if she said was true, still there is nothing to be criticised, I can understand Lionel but can’t relate.

看到有人选稻草人时就想，或许吉恩哈克曼是最被低估的表演巨星——豆粉不足900。七十年代头五年成就展：71年我不为父歌唱，奥斯卡最佳男配角提名；72年法国贩毒网，奥斯卡最佳男主角；73年波塞冬历险，八项奥奖提名；74年稻草人，戛纳金棕榈；75年窃听大阴谋，戛纳金棕榈……

開頭蕭索荒野、空寂公路和流浪漢像極了等待戈多，只是一個在原地一個在路上，但都是生活的極度空虛與無望。Max夢想去Pittsburgh開一家洗車店，Lion要去Detroit探從未謀面的孩子，生活的冷面隨前行而不斷彰顯猙獰，Lion被改嫁的妻子用謊言懲罰而發瘋，Max孤身去往Pittsburgh，前往未知但又顯見的失落。

最后半小时太伤了。前面还笑得出来，农场不讲话心酸到电话亭简直鼻酸。虽然没字幕肯定错过不少信息，但这个了解到故事的大概我已经觉得很难过了。we are all scarecrow.唯一的治愈点：最后机场的Round trip？yeah round.我会陪着你，在敲击鞋底的声音中。

公路电影很喜欢用的没头脑和不高兴配置，可惜没头脑太聪明不高兴又太感性，整部片弥漫着温情的悲凉。两个失败者的偶遇不能使生活变得更好，至少能像风中的火柴给彼此带来最后的温暖。教父1.2之间的老帕演绎的悲情小人物不能更让人怜惜了，看着太堵。

想了半天，还是引用主流影评，在当下更为恰当。因为美国早已经不存在那种替兄弟付账的时代了，更毋论说是精神病！---两个流浪汉身上凝聚着美国的传统价值——友情、义气和自由独立精神，但时境变迁，美国社会的势利、现实使主人公的美梦破灭，只得以悲剧告终。

字幕差。稻草人不是令“人”生畏，而是令“人”怜悯。男人的情谊，如《午夜牛郎》。

7.8/10。前囚犯男（不高兴）与水手男（没头脑）之间游手好闲目标茫然的深厚友谊，中途两人经历了命运的跌宕起伏。摄影可称高水平，表意有力＆温情而又带点伤感。但作为传统故事片叙事较散（if not很散。虽然这也增强了生活化的氛围），扣0.5。

阿尔.帕西诺演出了热情下的恐惧，吉恩.哈克曼演出了冷漠下的热情。

相当忧伤的公路片，其实一切从吉恩·哈克曼钻铁丝网的踉踉跄跄早已注定，他和阿尔·帕西诺的命运就像是那团随风而逝的稻草球，只是没想到结尾会如此悲情，两个时刻用鲜明的个性武装自己的莫逆好友终究敌不过现实的无情，他们成了惹乌鸦发笑的稻草人，可谁又是乌鸦呢？还是其实大家都是稻草人？

朋友说“每一个硬汉背后都有一段给前辈做受的经历”

Francis Lionel Delbucci和Max好似被命运不断折腾的亡命鸳鸯。外部环境彰显的是从未见到过完整的有前途的工作条件，内部是不断被自身性格缺陷给引爆的混乱纠缠。两人即便是冲着非常明确的开洗车店的目的去拿钱，可是计划却并不清晰，这也是隐隐暗示着未来的黯然。虽然剧情中的两位男主角都有非常鲜明的缺点，可一点都不妨碍他们散发着可爱的光辉。Francis和前女友的一通电话非常经典，这一段对话直接宣告了Francis的精神死亡。Francis和Max，他们代表着被这个世界抛弃的人。Francis说着这个世界是会变的这样理性的话，却活得那么感性，为人善良。Max虽然经常暴力相向，但都是为了维护身边朋友。他们一路去寻钱，却未曾探寻一下自己的钱是否还在那里，他们傻乎乎地还相信着这个世界。两位表演真是绝了。

光是看哈克曼和帕西诺飙戏就已经很满足了，而且帕西诺演得好受，才导致Bromance那么基。

小鸟依人的阿尔·帕西诺。

很难不去把这部和午夜牛郎相对比，不过相比施莱辛格镜头下的残酷、无以为家的大都会，沙茨伯格眼中的美国和流浪汉们更浪漫、疯狂（实际也很脆弱）。啊，帕西诺年轻时候怎么一点都没有后来的痞气，太惹人怜爱了，还跟哈克曼这种硬汉搭一起，那段脱衣舞之后变得真的有点腐。。。结尾不错

一个伪装快乐，一个伪装冷淡。

帕西诺太擅长运动面部的小肌肉了

电影里很多东西讲的并不隐晦，但一开始真的没有看懂。《稻草人》就如莱恩说的，它是用自己搞笑的样子赶走地乌鸦，莱恩也信奉着这一点，他单纯善良没有城府用着自己的幽默化解着世间的恶意。但他的朋友麦克斯却是个不信任他人信奉以暴制暴，外刚内柔的人。直到噩梦开始他们进了监狱，莱恩遇到了单纯的恶，原来不是所有人都是乌鸦，也会有更凶猛的野兽会撕碎稻草人，他被打的面目全非，最终麦克斯的以暴制暴才帮他得以解围。莱恩所信奉的规则被打破，出狱后在酒吧麦克斯跳着脱衣舞引得众人大笑，莱恩看着他像极了曾经的自己，就像一个跳梁小丑一样，他们角色互换了，他濒临崩溃。不再在信任他人的莱恩回到家门口却打电话给妻子，妻子出于抱怨说孩子早就死了，他最后的执念也就此破灭，在掩饰和欢笑中他疯掉了。剧本可以更精简一个半小时会更好。

我是个冷血的混蛋 从未感到过温暖 可是你把最后一根火柴给了我